93岁的游本昌去世了。
那位摇着破蒲扇、唱着“鞋儿破，帽儿破”的济公，那位在《繁花》里不紧不慢讲道理的爷叔，那位喜欢管年轻人叫“娃娃们”的老爷爷，走了。
他一生信奉“没有小角色，只有小演员”。
刚进中央实验话剧院（现中国国家话剧院），公演介绍主角有详细履历，到他只有四个字“本院演员”。老师安慰他：“你不是衣服的面子，你是里子，是硬里子。里子不好，面子也挂不住。”
他从此自称“佐料演员”，别人是鱼头海参，他是葱姜蒜。
52岁之前，他演过79个角色。
但不是79个主角，是79个龙套、配角。路人、士兵、看客，有的连一句台词都没有，镜头扫过去，连脸都未必看得清。
他给每个角色写小传，琢磨他们从哪儿来、到哪儿去、站在那儿时心里想什么。没有小角色，只有小演员，这句话他讲了一辈子，也做了一辈子。
1985年，《济公》找到他时，他已经52岁，第一次在电视剧演主角。
拍吃肉的戏，道具组买了肉，天热，到开拍时已经臭了。导演说换一块，他摆摆手说，不用。镜头一开，他抓起那块臭肉，大口往嘴里塞，嚼着，咽着，眼睛里有济公的疯癫和快活。导演喊停，他转身吐了。戏过了。
后来我们记住的，是那把破蒲扇，那顶破帽子，那首“鞋儿破，帽儿破”，和一个慈悲济世的济公。
如果说，游本昌用前半生等来了济公，那76岁那年，他做了一件更像济公的事。
2009年，他看到一个关于弘一大师李叔同的话剧剧本。剧作者因为看不到商业价值，不干了。游本昌把剧本版权买了下来，为了把它搬上舞台，还卖掉了一套房。
有人问他图什么，他说：“我想的不是商业价值，弘一大师是我们的先辈，要弘扬。”后来，这部话剧巡演了一百二十多场，还登上了米兰世博会。
一个已经演过济公、被几代人记住的演员，本可以安安稳稳地接受掌声，可他偏要为一出不赚钱的戏，把自己的房子搭进去。
排话剧时，他摔倒致左手骨折，动了手术。术后一个月就登台，把伤手藏进了衣袖，观众也没发现。后来三个月康复，每次做完复健穿衣服，后背全是汗，家里人那时才知道，他一直在忍。
他这辈子相信的东西，好像从来没变过：戏比钱大，角色比名气重，先辈留下的东西，得有人接着传。
拍《繁花》时，没他的戏，也要搬个箱子坐在旁边。别人在演，他在看，镜头扫过就顺手接一句词，把年轻人的气口托住。一天将近十个小时，87岁的老人就这么坐着。
《繁花》里也有一场吃肉的戏，他先把肉掰碎了再送进嘴里。他说：“我演的是上海爷叔，不能大口吃肉。大口吃肉，我又变成济公了。”
济公太成功了，成功到随时会追上来盖住别的角色。所以他得亲手把它按住。
拍完五年他没走出来，最后，提笔给爷叔写了封信：“爷叔，侬好，今天我要向你告别。”一个九十多岁的老人，为一个虚构的人物难过了五年，然后郑重地给他办了一场告别。
《繁花》要报白玉兰奖的最佳男配角提名，第一个想到的就是他，他却主动联系剧组说，不用报我了，把机会让给年轻人。胡歌后来说：“我当时看到这个新闻，我其实是笑了，因为我知道，这就是游老师。”
他等了三十年才等到主角，却把每个小角色都演成了自己的主角；他舍得为一出戏卖掉房子，是因为心里有些东西比房子更重；一辈子演过那么多角色，到了最后，他还是愿意坐在边上，看别人发光。
93岁的游本昌走了，世间再无济公。
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